兒時(shí)的連環(huán)畫(huà)：感受文學(xué)的魅力

　　記者： 白曉光

　　連環(huán)畫(huà)，又稱(chēng)“小人書(shū)”，圖美文佳，言簡(jiǎn)意賅，故事性強(qiáng)，是一種古老的藝術(shù)形式。五十多年前，年少的我靠著一本本“小人書(shū)---連環(huán)畫(huà)”，度過(guò)了快樂(lè)的童年。退休前，多數(shù)時(shí)間從事新聞寫(xiě)作工作，先后加入了煙臺(tái)作家協(xié)會(huì)、煙臺(tái)散文學(xué)會(huì)、龍口作家協(xié)會(huì)，多次榮獲新聞及文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。連環(huán)畫(huà)，是我文學(xué)的啟蒙，讓我理解了文學(xué)的魅力。

　　七十年代初，那時(shí)候家里比較窮，沒(méi)有電視、沒(méi)有電腦，收音機(jī)也不是家家都有。兒時(shí)的記憶，最喜歡的就是看連環(huán)畫(huà)。因?yàn)榧依餂](méi)有太多的錢(qián)給我買(mǎi)“小人書(shū)”，我就經(jīng)常到同學(xué)家去看，特別是周末的時(shí)候，到同學(xué)家一待就是大半天，這家看完了再去另一家，如果都沒(méi)有了，就去地?cái)偵先プ?，那時(shí)候租一本連環(huán)畫(huà)才2分錢(qián)。偶爾父母給點(diǎn)零花錢(qián)，也舍不得吃零食，把自己喜歡的連環(huán)畫(huà)買(mǎi)回來(lái)，自己看完后，再和同學(xué)交換，分享，不失為一種樂(lè)趣。小人書(shū)確實(shí)是我們這一代人最深刻的童年回憶!那時(shí)，課間經(jīng)常是幾個(gè)人圍坐一起同看一本小人書(shū)。一個(gè)人坐中間“主看”，邊看邊翻，兩側(cè)和外層的人“蹭看”…常常是“主看者”看完一頁(yè)要翻下一頁(yè)了，而外層的人因?yàn)橐暰€(xiàn)的問(wèn)題還沒(méi)看完(這一頁(yè))，趕緊求主看者慢點(diǎn)翻，而主看者也常常是迫不及待地不予理會(huì)繼續(xù)翻頁(yè)…

　　現(xiàn)在的孩子對(duì)人民幣“角、分”的印象不深，但五十多年前，對(duì)于我們那一代來(lái)說(shuō)，如果誰(shuí)家小孩子有個(gè)幾角錢(qián)，算是“有錢(qián)人了”。那時(shí)的連環(huán)畫(huà)，黑白版本的，不到一角錢(qián)一本，內(nèi)容多一些的，彩色版本的也就一角五分錢(qián)，還有二角錢(qián)一本的。那時(shí)候，兩角錢(qián)可以買(mǎi)一把糖塊，冰棍(也就是現(xiàn)在的雪糕)也就三分錢(qián)或者頂多五分錢(qián)一根。

　　連環(huán)畫(huà)不僅內(nèi)容涉及廣泛，而且通過(guò)畫(huà)面，展現(xiàn)了某一個(gè)時(shí)代，某一個(gè)片段，某一個(gè)事件的進(jìn)程，看連環(huán)畫(huà)，是那個(gè)時(shí)代孩子們的主要娛樂(lè)內(nèi)容。

　　20世紀(jì)60年代，像《白求恩在中國(guó)》《邊防小哨兵》《三國(guó)系列》《西游記系列》《鐵道游擊隊(duì)》《渡江偵察記》 《雞毛信》《林海雪原》，時(shí)代楷模讀本《雷鋒》等內(nèi)容，讓童年有了難以忘懷的記憶。像《東郭先生》《武松打虎》《大鬧天宮》《小兵張嘎》，刻畫(huà)的人物形象深入人心，雖然過(guò)去了五十多年，仍歷歷在目。我們那一代人在寓教于樂(lè)中學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)文化、歷史知識(shí)和寓言故事。如今，當(dāng)我們重新捧起一本發(fā)黃的連環(huán)畫(huà)時(shí)，仍然覺(jué)得它極富趣味。

　　連環(huán)畫(huà)的起源可以追溯到北魏的敦煌壁畫(huà)、漢代的畫(huà)像石，甚至更早以前。有別于清末民初漸漸普及的“連環(huán)圖畫(huà)”。連環(huán)畫(huà)真正開(kāi)始風(fēng)靡，是在新中國(guó)成立初期，毛澤東對(duì)“小人書(shū)”贊譽(yù)很高，曾于1949年12月指示文化部門(mén)“要成立一個(gè)出版社，專(zhuān)門(mén)出版健康有益的連環(huán)畫(huà)”。隨后，連環(huán)畫(huà)在我國(guó)得到蓬勃發(fā)展。這一時(shí)期，連環(huán)畫(huà)廣泛普及，起到普及知識(shí)、宣揚(yáng)黨和國(guó)家政策、刻畫(huà)塑造黨和國(guó)家形象，讓廣大人民接受革命教育，充實(shí)人民文化生活的作用。50年代中期前后和70年代末至80年代中期兩次連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作的高峰。經(jīng)典作品如《山鄉(xiāng)巨變》《小二黑結(jié)婚》《暴風(fēng)驟雨》，運(yùn)用素雅的白描形式和巧妙的情節(jié)安排，以類(lèi)似電影長(zhǎng)鏡頭的追拍方式，細(xì)膩生動(dòng)地展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造過(guò)程中的新人形象與農(nóng)村的時(shí)代變革圖景，將長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作提升到了一個(gè)新的高度，被譽(yù)為新中國(guó)連環(huán)畫(huà)史上里程碑式的作品。

　　隨著時(shí)間的推移、時(shí)代的發(fā)展，從上世紀(jì)80年代中期開(kāi)始，電視、互聯(lián)網(wǎng)等依次走進(jìn)人們的生活，國(guó)外漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)吸引著青少年的眼球，連環(huán)畫(huà)的輝煌逐漸被取代，開(kāi)始淡出這一代青少年的視野。

　　現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片層出不窮，像《寶蓮燈》《孫悟空》《花木蘭》等等，要什么有什么，比連環(huán)畫(huà)要好看多了?？墒悄菚r(shí)候我們哪兒有啊?我們家1987年才買(mǎi)第一臺(tái)黑白電視，而現(xiàn)在市場(chǎng)上黑白的電視基本上見(jiàn)不到了。不過(guò)如果當(dāng)時(shí)要是有電視機(jī)、電腦，我想我看的書(shū)一定不如那時(shí)多。

　　連環(huán)畫(huà)雖然只是繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)小門(mén)類(lèi)，涉及的知識(shí)面卻相當(dāng)大。首先，它是一個(gè)故事，是故事就有人物角色。作者就得根據(jù)不同的人物修改來(lái)設(shè)計(jì)人物的造型、人物的服飾、身邊的道具、在什么環(huán)境里、還有建筑構(gòu)造、外景設(shè)置、以及戰(zhàn)馬、兵器、槍械等都得具體化。人物畫(huà)成什么動(dòng)態(tài)才符合文字腳本所描寫(xiě)的情境，就像一個(gè)導(dǎo)演在調(diào)控著演員的表演，又象一個(gè)攝影師要選擇一個(gè)最佳角度、用遠(yuǎn)景、近景，或用特寫(xiě)，都得從全書(shū)的結(jié)構(gòu)出發(fā)來(lái)進(jìn)行思考。

　　在信息時(shí)代大眾傳媒日趨繁榮和閱讀方式改變的今天，隨著大眾對(duì)圖像閱讀的需求和喜愛(ài)逐漸升溫，連環(huán)畫(huà)這種寓教于樂(lè)，普及性、通俗性的用圖畫(huà)“講故事”的大眾藝術(shù)載體，應(yīng)該重新走進(jìn)大眾生活，和時(shí)代緊密相連，講述當(dāng)代英雄和普通人的故事，描繪新的時(shí)代風(fēng)貌，滿(mǎn)足并豐富人們隨時(shí)代不斷變化和發(fā)展的審美需求。新時(shí)代的連環(huán)畫(huà)肩負(fù)著“講好中國(guó)故事，傳播好中國(guó)聲音”的重要使命。我們有理由相信，立足于大眾傳媒的連環(huán)畫(huà)藝術(shù)，在保留自身傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，一定會(huì)有更多的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)，煥發(fā)新的時(shí)代活力。

　　白曉光簡(jiǎn)介：

　　白曉光，男 ，山東龍口礦業(yè)集團(tuán)退休干部。擁有北京廣播學(xué)院新聞系、中國(guó)煤炭經(jīng)濟(jì)學(xué)院會(huì)計(jì)系雙大專(zhuān)文憑。黨員，曾擔(dān)任企業(yè)報(bào)總編，中國(guó)煤炭報(bào)、中國(guó)礦業(yè)報(bào)駐龍口記者站站長(zhǎng)，公司工會(huì)副主席，先后榮獲山東煤炭系統(tǒng)優(yōu)秀思想政治工作者、山東煤炭系統(tǒng)優(yōu)秀新聞工作者，山東百?gòu)?qiáng)培訓(xùn)師稱(chēng)號(hào)，多次獲得省市新聞獎(jiǎng)項(xiàng)和散文詩(shī)歌獎(jiǎng)項(xiàng)，現(xiàn)為中國(guó)煤炭系統(tǒng)作家協(xié)會(huì)理事、煙臺(tái)作家協(xié)會(huì)、煙臺(tái)散文學(xué)會(huì)、龍口作家協(xié)會(huì)員。